Tercer día

Topic en  #tertulia_poetica : ... Quién muriera así, al aire de una sílaba... . Gerardo Diego.


SaNtlnO  La semana pasada estábamos viendo lo que eran la sinalefa y la dialefa
Y también el diptongo y el hiato
Vimos las reglas de cada uno
El diptongo y el hiato con sus reglas fijas
Mientras que la sinalefa y la dialefa tienen unas reglas no tan claras
Normalmente hay que decir que se hace sinalefa

En una gran parte de los casos
Cuando sea un diptongo entre palabras
cuando se unen dos vocales iguales

Pero también se da cuando se unen dos vocales que dentro de palabra sería hiato
Y creo que poníamos el ejemplo de

que paz cuando en la tarde misteriosa de J R Jiménez

Que hay sinalefa en "cuandoen"
¿Cómo saber entonces cuáles son las reglas?
No es nada fácil, no nos engañemos
Es una cuestión de desarrollar el oído
Y poner mucha atención
Cuando hayamos leído muchos versos sabremos diferenciar
Que la dialefa se pronuncia en dos golpes de voz

Y la sinalefa en uno
Para la sinalefa apenas tenemos que cambiar la posición de la boca
Sale de golpe, la sílaba entera

Bueno

Eso en cuanto a la semana pasada
Hay que decir una cosa
Ciertos contextos de sílabas son especiales
Porque se puede hacer tanto sinalefa como dialefa
Dependiendo de lo que le convenga al escritor
Y sobre todo dependiendo de la pronunciación del que lea
Son vocales, o sílabas, que si se juntan, se pueden pronunciar como una sola o como dos
Por ejemplo
En un mismo poema de Blas de Otero encontramos estos dos versos

Cuerpo de la mujer, río de oro
los brazos, si son alas solas de oro

Esos dos versos
En el primero río es un hiato y se cuenta como dos sílabas
Lo importante es "de oro"
En el primer caso se hace la sinalefa
En el segundo la dialefa
Es decir, al contrario, perdonad

azahar  ah

En el primero la dialefa
Y en el segundo la sinalefa
Es decir
el primero se lee deoro
Y el segundo se lee deoro
Cuando veamos los tipos de versos
Y el endecasílabo
Veréis que no queda más remedio que sea así
¿Y por qué ciertos contextos se pueden pronunciar indistintamente?
¿Y cómo saber qué contextos son?
Lo cierto es que la única forma de saberlo es ponerle mucha práctica
Y mucho oído

Y así podremos detectar qué casos son estos
¿Alguna pregunta?
¿Alguna duda entonces?
Vamos con las licencias métricas
Las licencias métricas son excepciones a la regla
Casos especiales
en los que el poeta hace algo que no sigue la norma
Como tales casos especiales
Yo os recomiendo, y mejor que sea así
Que cuanto menos uséis las licencias mejor
Y si podéis evitar usarlas mejor todavía
Veremos que hay licencias métricas muy ridículas
Que nunca tendréis que usar
Como curiosidad
Pero otras licencias son más comunes
Y a veces
Son tan comunes que dudamos de si son licencias métricas o no

Y esto es lo que pasa con la sinéresis y la diéresis
Es muy fácil de explicar
Ahora veréis
Basándonos en los conceptos de diptongo e hiato
Una sinéreis es simplemente cuando se rompe un hiato
 Es decir, cuando un hiato, que son dos sílabas, se pronuncian como una sola sílaba
 Y una diéresis es cuando se rompe el diptongo

Revortosa   pero eso es mu feo usarlo, no ?

Es decir, cuando dos vocales en una sola sílaba se pronuncian separadas
No tan feo
Depende del contexto
Ahora vamos a verlo
Por ejemplo
Una palabra como "viaje"
Teóricamente es "viaje"
Porque es un diptongo

Revortosa   machado la rompe, si

Sin embargo la ruptura es muy fácil
Es tan fácil
Pronunciar "viaje"
Pronunciadlo en voz alta por favor
Ambas
y ya veréis como las dos opciones suenan bien al oído

Revortosa   casi no se nota

Esto pasa con un montón de palabras
La lista es largísima
Cruel
Cruel
Diurno
Diurno
Ruido
ruido
Todas estas palabras
Tienen la posibilidad de hacer diéresis o no
En estos casos
La licencia no es tan licencia

dugueslin  ¿se debe indicar?

O por lo menos no es tan excepción
No, no es necesario
Aunque sí se puede indicar
Normalmente con el diacrítico ¨
Pero piensa dug que normalmente estamos leyendo un poema, no sé, de 11 sílabas
Y te encuentras un verso con alguna de estas palabras
Ya estás predispuesto a un tipo de lectura
Y si a la primera no te das cuenta, a la segunda no falla leerlo bien
El diacrítico normalmente se guarda para casos mucho más extremos
Cuando la palabra es muy dudosa
No hace falta
Pero cuando la palabra es un diptongo fuerte, difícil de separar, entonces sí
¿Entiendes?

dugueslin  sí

¿Entonces cómo conocer todas estas palabras dudosas?
Prácticamente es imposible
De memoria
Lo que hay que hacer es desarrollar el oído
Leyendo en voz alta
Y será el poeta quien decida en cada caso la unión entre sílabas
Esto lo quiero resaltar
Y siempre que el poeta tenga un buen oído
Cosa que tenemos que desarrollar

¿Lo habéis entendido todo?

dugueslin  yo se los leo a un amigo que es músico

Ahá Es muy bueno

dugueslin  y dice

 Los músicos tienen mucho oído

dugueslin   ese no entra

Pensad una cosa
En cierto modo tenemos que ser músicos
Porque la poesía no deja de ser música
La música es la voz del que lee, que le pone el ritmo del poeta
Así que a desarrollar oídos de músico
Bueno
Con esto acabamos con la unión entre vocales en el verso
Más adelante veremos otras licencias métricas
Cuando toque :P
Ahora vamos con algo más facilito
Os digo que lo que acabamos de ver es un tema difícil

Vamos con el cómputo silábico
Vamos a ver

El final del verso

Que es lo que puede dar más problemas

A ver
Un breve recordatorio
De algo que seguramente ya sabréis
La palabras agudas son las que tienen el acento en la última sílaba, como sofá, sillón, miró, azul, etc
 Las palabras llanas son las que tienen el acento en la penúltima sílaba, como llanto, pena, suspiro, alegría
 alegría es llana, porque al estar acentuada la í se hace hiato
 Y son dos sílabas
 Y entonces la í queda en penúltima
 Pasa en todos los finales parecidos
 En hiato
 Y las palabras esdrújulas son las que tienen el acento en antepenúltima sílaba, como lágrima, ángulo, trémulo, etc
 Bien
 Ahora vamos a ver algo cuando menos curioso
Una regla que nunca deja ser peculiar
 Cuando el verso acaba en palabra llana tiene tantas sílabas como hayamos contado
 cuando el verso acaba en palabra aguda se le añade una sílaba
 Y cuando el verso acaba en palabra esdrújula se le resta una sílaba
 Pongo como ejemplos tres versos de León Felipe

 "que ya no es más que arruga y sequedad..."
 

 Tendría 10 sílabas
 Pero como es aguda se le suma una sílaba
 Y tiene 11
 En "noes" y"quea" hay sinalefas

 "mecanismo, sin lágrimas, del llanto..."
 

 Éste es fácil, 11 sílabas
 Es llana, y no se le añaden sílabas
 Queda tal cual

 "ese dolor de no tener ya lágrimas..."

 contamos y tiene 1 sílabas
 Como es esdrújula se le resta una sílaba
 Y nos queda 11
 ¿Lo entendéis?
 Esto es algo muy importante
 Hay que tenerlo mucho en cuenta
 Bueno
 Esto nos puede llevar a pensar que estamos ante matemáticas puramente
 ¿Por qué estas sumas y estas restas si estamos en poesía?
 Por eso dije que es algo curioso

Revortosa  por el tiempo

 Vamos a tratar de darle una explicación
 No exactamente, Revor, aunque el tiempo tiene mucho que ver
 En el verso en realidad lo importante, lo que percibimos, es lo que está entre el primer acento y el último
 O por lo menos eso se suele decir
 Por ahora vamos a olvidar el principio de verso
 Ya que estamos con el final
 Entonces
 Lo que está después del acento
 Las sílabas que están después del acento no son relevantes
No tienen importancia
 Porque no marcan ritmo
 Ya que el ritmo está marcado por las tónicas
 Y las átonas lo único que hacen es separar tónicas
 Luego, lo que está después del acento no importa
 Entonces un verso, por ejemplo, de 11 sílabas
 Lo importante en cualquier verso de 11 sílabas no es que tenga 11 sílabas, sino que su último acento sea en décima
 ¿entendéis?
 Puede tener 10, 11 o 1 sílabas
 O incluso 13

dugueslin  sí porque eso marcará su ritmo

 Lo importante es el acento en décima
 Lo que viene después del acento no importa
 Entonces
Si lo importante es el acento
¿Por qué no lo llamamos decasílabo al ser lo importante el acento en décima?
 Así nos ahorraríamos de esos juegos matemáticos
 De sumar y restar
 De hecho
 en francés o en catalán estos versos se llaman decasílabo
 Porque tienen en cuenta que lo importante es el acento en décima
 Pero ya que en español (o castellano) la mayor parte de las palabras son llanas
 Cuando se introdujo el endecasílabo se llegó a una convención
 Claro
 Al no haber palabras agudas apenas
 O casi todas son llanas
 El cómputo silábico se toma en cuenta desde el punto de vista de las llanas
 Así "mecanismo, sin lágrimas del llanto" tiene 11 sílabas
 Con acento en décima
 Y no nos engañemos
 "que ya no es más que arruga y sequedad" tiene 10 sílabas
 Pero eso no importa, porque tiene el acento en décima
 Y la tradición desde siempre los ha llamado endecasílabos
 Así que se le sumará una sílaba para igualarlos con los versos llanos
 Y por tradición, los llamaremos endecasílabos
 Lo mismo con "este dolor de no tener ya lágrimas..."
 Tiene 1 sílabas
 Pero lo importante es el acento en décima
 Lo que viene detrás no importa
 Se les quita una sílaba para igualarlo con los versos llanos
 Si acabara en una palabra sobreesdrújula, también tendría el acento en décima sílaba
 Así que le quitamos dos ´silabas
 Para igualarlo con el verso acabado en sílaba llana
 Y un verso de 13 sílabas se nos queda en 11
 ¿Entendéis?
 Esa es la explicación de usar todos esos cálculos matemáticos en poesía
 No sé si me he explicado bien
 Lo importante del endecasílabo es que el último acento sea en décima
 Igual que lo importante de un verso de ocho sílabas (octosílabo) es que tenga el último acento en séptima sílaba
 Y así con todos los versos
 ¿Entendéis?

Grama  y si la ultima palabra es esdrujula o sobre_ se resta una o dos para igualarla con las llanas

 Luego ya tenemos el primer acento de cada uno de los versos
Claro

 Todos los versos endecasílabos por ejemplo tienen el acento en décima
 El primero que conocemos
 Esta es regla fundamental
 Es lo que llamamos el metro
 Conectando con lo que vimos el primer día
 Y los acentos dentro del verso ya veremos cómo se distribuyen
 Lo que sería ya el ritmo
 ¿De acuerdo?
 No lo olvidéis
 La semana que viene veremos los versos compuestos